发源于山西平遥的手推漆器，是中国四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩绘著称，在中国工艺美术中，源远流长，享誉艺林。历史上，平遥推漆工艺就多用于宫殿、寺观、文房中，其作品不仅有很高的欣赏和收藏价值，还有装饰、修复等实际功用。上海嘉定曹王禅寺，学戒堂一楼，供奉有一幅“观音送子图”，就是手推漆的一件精品之作。

半开放式的楼阁中央，一幅“观音送子图”悬挂于红木台座上。整幅“观音送子图”古朴雅致，光亮如镜，人物显明，绘饰丰富。图中观音菩萨现慈母像，雍容华贵，神态肃穆。她身着淡绿色裙衣，肩搭浅紫丝巾，头带璎珞，金银、玛瑙珠饰装点于项间、手臂，怀中托抱一童子，立于莲花之上。童子右手握铜色如意，面色红润，眉清目秀，十分可爱。

细看去，观音菩萨所穿衣服，褶皱如真，线条明细，色彩多样，层次分明。若用手去摸一下，漆画质地细腻，手感润滑。图两边还有一幅黑漆鎏金对联，为住持曙红法师所作：“我具一片婆心抱个孩儿送汝，你做百般好事留些阴骘与他。”意谓观音送子圆满人愿，更劝世人多行善积累。

说道平遥推光漆器，素以工序繁琐、复杂著称。以刮灰为例，一件漆器至少需要五到六次刮灰，每次必须等上一次灰干透，才能进行下一步。一般而言，手推漆器的制作要经过五道主要工序：木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌，每一道大的工序下又分有不同的小工序，一环扣一环。如炼制大漆，配方特殊，工艺古老；木胎挂灰，又称“披麻挂灰”，依不同的材质而采取不同布或纸；再看描金彩绘，更是有诸如平金开黑、堆鼓罩漆、彩绘勾金、擦色、三色金、晕金、搜金、三金三彩等传统技法，还有沥螺、沥金银、蛋壳镶嵌等复杂多样的技术技法。而且，对画工和镶嵌的技术要求也很高，比如画工必须有四年以上的绘画实践和理论水平，才有可能独立在漆面上作画。

当然，手推漆器最关键还是漆工，也称髹漆，工序极其繁杂。工匠在灰胎上刷一道漆，用砂纸蘸水擦拭，再用手推擦，每件漆器要上五到八道漆，这样上漆——打磨——再上漆——再打磨的过程，反复操作，直至漆面手感光滑。从底漆到面漆，每髹饰一道大漆都有不同的要求。通常将已经用砂纸打磨光滑的漆面上，用优质椴木烧制的木炭块细细蘸水打磨，以增加漆面的黑度，再用头发蘸油打磨，到了最后，用手掌蘸上特制的细砖灰和麻油推光。一遍遍推磨下来，最终，漆面要达到光亮如镜的效果才算完成。

平遥手推漆漆之所以精致美丽，还与其用料有莫大关系，其使用的的大漆是一种天然的漆料，产自黄土高原种植的漆树。材料讲究，工艺细致，这样制作出来的漆器，不仅美观大方，而且经久耐用，适宜长期保存，自古就受到欢迎。曹王禅寺手推漆“观音送子图”，题材上人尽皆知，家喻户晓，不算奇特，但是用手推漆器的技法，刻画描绘出来的人物和故事，与一幅普通的“送子图”大显不同，而富有艺术价值。同时，精致的工艺展示了匠人的虔诚，也表达出观音菩萨的慈悲之心，可谓是佛教文化和传统技艺的完美结合。